ראש עיריית ונציה מאיים לסגור את הביתן הרוסי; האיחוד האירופי מאיים לשלול מימון
ראש עיריית ונציה, לואיג‘י ברוניארו, הצהיר השבוע כי הביתן הרוסי בביאנלה ייסגר אם יתברר שהוא משמש פלטפורמה לתעמולה, ובמקביל הדגיש שלדעתו הביאנלה צריכה לשמש מקום לדיפלומטיה ופתיחות. ההצהרה מגיעה על רקע מתיחות גוברת בין האיחוד האירופי לקרן הביאנלה, בשל החלטת הביאנלה לאפשר לרוסיה לחזור ולהשתתף. זוהי הפעם הראשונה שרוסיה משתתפת בביאנלה מאז 2019. ב-2022 סגרו האוצרים הרוסים עצמם את הביתן, וב-2024 ויתרה רוסיה על הביתן לטובת בוליביה.
הנציבות האירופית הגיבה בחריפות
סגנית הנשיא הנה ווירקונן ונציב התרבות גלן מיקאלף הזהירו כי אם הביאנלה תאפשר את השתתפות רוסיה, יישקלו השעיית המענק האירופי לקרן הביאנלה, או ביטולו לחלוטין. מדובר במענק של שני מיליון אירו לאורך שלוש שנים. שרי התרבות והחוץ של עשרים מדינות חברות באיחוד האירופי, בצירוף נורווגיה ואוקראינה, חתמו על מכתב משותף שקרא לביאנלה לחזור בה מהחלטתה. ההסלמה מגיעה על רקע פרטים מטרידים על הביתן עצמו: נציבת הביתן הרוסי, אנסטסיה קרנייבה, היא בתו של ניקולאי וולובויב, גנרל לשעבר בראש שירות הביטחון הפדרלי (FSB) של רוסיה, וכיום בכיר ברוסטק, קבלן ביטחוני ממלכתי. ממשלת איטליה, שנבוכה מהפרשה, פיטרה את נציגתה בדירקטוריון הביאנלה, טמרה גרגורטי, בטענה שהסתירה ממנה את דבר חזרת רוסיה. שר התרבות ג‘ולי הורה לחקור אם ההשתתפות הרוסית עומדת בתנאי משטר הסנקציות האירופי.
קרן הביאנלה טוענת כי ונציה אמורה לשמש ״מקום לדיאלוג״, וכי היא מתנגדת ״לכל צורה של הדרה או צנזורה״. עצומה פתוחה שקראה ״לעצור את נורמליזציית פשעי המלחמה דרך אמנות״, אספה עד אמצע חודש מרץ למעלה מ-6,500 חתימות של אנשי תרבות ואינטלקטואלים מרחבי העולם.
במקביל: כמעט 200 ממשתתפי הביאנלה בונציה קוראים להחרמת הביתן הישראלי
ב-17 במרץ 2026 פרסם ארגון Art Not Genocide Alliance (ANGA) מכתב פתוח שנחתם על ידי 182 אמנים, אוצרים ועובדי תרבות המשתתפים בתערוכה ה-61 של הביאנלה בונציה, הקוראים להוציא את ישראל מהתערוכה. עם החותמים נמנים אמנים כמו אלפרדו יאר, ייתו ברדה וקולין סמית‘, וכן אוצרות הביתן הצרפתי והאירי. המכתב קובע כי ״שותפות הביאנלה לניסיון להשמיד את החיים הפלסטינים חייבת להסתיים. אף אמן או עובד תרבות אינו צריך לחלוק פלטפורמה עם מדינה ג׳נוסיידית זו״.
בין החותמים נמצאים גם גאבה בקהרסט פייחו ורשא סלטי, שני אוצרים מהצוות שממשיך את חזונה של קויו קואו, אוצרת הביאנלה שנפטרה אשתקד. עשרות אמנים חתמו בעילום שם מחשש ל״נזק פיזי, פוליטי או משפטי״. ב-2 באוקטובר 2025 שלחה ANGA מכתב קודם עם דרישה זהה, ולפי הארגון המכתב נותר ללא מענה.
בתערוכה הבינלאומית המרכזית, שתיפתח תחת הכותרת ״In Minor Keys״, משתתפים 111 אמנים וביניהם שני אמנים ישראלים: אבי מוגרבי, יליד תל אביב 1956, המתגורר כיום בליסבון, והגר אופיר, ילידת ירושלים 1983, המתגוררת בברלין. יש לציין כי ברשימת האמנים הרשמית פורסמו שמותיהם של מוגרבי ואופיר לצד עיר הלידה בלבד, ללא ציון מדינה. זאת בניגוד לציון ארץ הילדה של שאר המשתתפים.
נוכחות השניים בתערוכה המרכזית – בשעה שמאות אמנים חתמו על עצומה לסלק את הביתן הישראלי – ממחישה את מורכבות ההתמודדות של עולם האמנות הבינלאומי עם הזהות הישראלית ועם השאלה: מי מייצג מה בוונציה.
ישראל תיוצג השנה על ידי הפסל בלו סמיון פיינרו, יליד רומניה המתגורר בחיפה, שהצהיר כי הוא “מתנגד להחרמות תרבותיות” ומאמין “בחשיבות הדיאלוג דווקא בעתות קשות״. הביתן הישראלי לא יוצג השנה בביתן הקבוע בג׳יארדיני, הנמצא לכאורה בשיפוץ, אלא בארסנלה, לצד ביתני איחוד האמירויות, טורקיה וערב הסעודית.
עוד חדשות:
ארט דובאי נדחה — המלחמה מגיעה לעולם האמנות של המפרץ
יריד ארט דובאי, שהיה אמור להיפתח באמצע אפריל, נדחה ויתקיים בין ה-14 ל-17 במאי בפורמט מצומצם ומגובש יותר. זאת בעקבות המלחמה בין ארצות הברית, ישראל ואיראן והשלכותיה האזוריות. המהדורה ה-20 של היריד מצטרפת לשורת אירועי תרבות שנדחו במפרץ הפרסי, ביניהם ISEA2026 בדובאי וה-March Meeting השנתי של שארג’ה. בשבועות שקדמו להחלטה גלריות בינלאומיות רבות משכו את השתתפותן מהאירוע, והקפאו משלוחי יצירות אמנות אמנות. בעקבות זאת הודיעו המארגנים על מעבר ל״פורמט ממוקד וגמיש יותר״ שיכלול שילוב של הצגות, שיתופי פעולה ותכניות ציבוריות. פרטים על הגלריות המשתתפות בפורמט המעודכן יוכרזו בשבועות הקרובים.
הביאנלה בסידני: האוצרת נעדרת, הקהילה היהודית מוחה והתערוכה עצמה שקטה
הביאנלה בסידני הכחישה כל אפליה לאחר שארגונים בקהילה היהודית האוסטרלית טענו שאוצרת התערוכה, הור אל–קסימי, בחרה משתתפים בעלי עמדות אנטי–ציוניות. מועצת הצירים היהודית של מדינת ניו סאות‘ ויילס, שהוזמנה בתחילה לתצוגה מוקדמת, סירבה להגיע בטענה שהיא ״מאוכזבת מפעילות פסולה ברשתות החברתיות של אמנים מסוימים״, בכוונתה לשני פוסטים שביקרו את ישראל ואת הציונות, שנציג הארגון הגדיר כמכילים ״שיח אנטישמי״.
חלק ניכר מהביקורת על התערוכה נגזר מהצהרות קודמות של אל–קסימי עצמה: כשאצרה את הטריאנלה של איצ‘י ביפן ב-2025, קראה לעצור את מה שכינתה ״רצח עם וטיהור אתני״ בעזה. בביאנלה סידני בחרה אל–קסימי שלא להופיע למסיבת העיתונאים – צעד יוצא דופן לאוצרת בינלאומית – והסבירה שרצתה שהאמנים ועבודותיהם ידברו בעצמם. ביקורות ראשונות מצאו שהחששות הפוליטיים אינם מקבלים ביטוי בפועל: בגרדיאן כתבה די ג‘פרסון כי מדובר ב״פוליפוניה של קולות מיותר מ-80 אמנים מ-37 מדינות — בלי הרבה סיסמאות וראווה, שירה אישית ולא קריאת מחאה פוליטית“.
המחלוקת סביב הביאנלה בסידני לא הסתיימה עם הפתיחה. במסיבת הפתיחה של הביאנלה, הדיג’יי הניו-יורקית DJ Haram נשאה נאומים שבהם האשימה “אימפריה ציונית-אוסטרלית-אפשטיינית” בהשתקת מתנגדים, הזכירה “שהידים” וקראה “מהנהר ועד הים, פלסטין תהיה חופשית”. ראש ממשלת ניו סאות׳ וויילס כריס מינס גינה את הדברים כ”רטוריקה מזעזעת ונוראית”, אך סירב למשוך את המימון הממשלתי מהביאנלה; חברת PwC, אחת מנותנות החסות הגדולות של האירוע, הודיעה על ביטול המימון, ומועצת הצירים היהודית הגישה תלונה למשטרה. הביאנלה עצמה הוציאה הצהרה שבה צויין כי הופעתה של הדיג’יי “סטתה באופן משמעותי מהתדריך המוסכם, ללא הודעה מוקדמת, ובניגוד להסכם האמן״.
הביאנלה של וויטני נפתחת בניו יורק
הביאנלה ה-82 של מוזיאון וויטני נפתחה ב-8 במרץ בניו יורק, בהשתתפות 56 אמנים. האוצרים מרסלה גררו ודרו סאויר בחרו שלא לכפות נושא אחיד, ונתנו לאמנים לנווט את הדרך בעצמם. התוצאה היא תערוכה רחבת–ידיים המתגמלת צפייה איטית ונוטה לפולחן הרגש על פני הקונספט. המבקר בן דיוויס כינה את גישת האוצרות “sincerity first” — אמנות שמבטיחה חיבור רגשי על פני צורה מרשימה. הקול הדומיננטי בתערוכה הוא קולקטיבי ועמוס סאונד: מיצבים שוקעים בצלילים ומגדירים אווירה מורכבת של חרדה ועדינות.
שוויץ מחזירה 28 חפצי ברונזה לניגריה
שלושה מוזיאונים שוויצריים — מוזיאון ריטברג בציריך, המוזיאון האתנוגרפי של אוניברסיטת ציריך והמוזיאון האתנוגרפי של ג‘נבה — חתמו על הסכם העברת בעלות על 28 חפצים מממלכת בנין, שנבזזו בפשיטה בריטית ב-1897. בין המוחזרים: ראש ברונזה לזכר אב קדמון של ראש שבט, ושן שנהב מהמאה ה-18 ששימשה בטקסי המלוכה בארמון המלכותי בבנין סיטי. חלק מהחפצים יישארו בציריך כהשאלה לטווח ארוך.
ציור של אל גרקו התגלה בוותיקן
צוות שימור של הוותיקן זיהה ציור שהיה בבעלות המוסד מזה שנים רבות, כיצירה אותנטית של אל גרקו — גילוי המוסיף יצירה חשובה לקטלוג אחד מגדולי ציירי הרנסנס.
שוק האמנות חוזר לצמיחה — אבל בצורה אנורמלית
לאחר שנתיים של ירידות רצופות, שוק האמנות העולמי רשם צמיחה מתונה ב-2025, עם עלייה של 4%, למכירות כוללות של כ-59.6 מיליארד דולר. כך עולה מדוח Art Basel ו-UBS שפורסם ב-12 במרץ. ההתאוששות מגיעה עם סימני שאלה: מכירות בתי המכירות הפומביות קפצו ב-9%, אך הגלריות התקדמו בקושי, ומרבית הצמיחה מבוססת על מספר קטן של עבודות יקרות ביותר. עלויות התפעול עלו בממוצע ב-5% — קצב מהיר מהצמיחה במכירות — מה שלוחץ על שולי הרווח של דילרים רבים. הדוח מציין כי אי–הוודאות הגיאופוליטית, ובפרט מדיניות המכסים של ממשל טראמפ, העיבה על ההתאוששות: 56% מהדילרים ציינו שהמכסים פגעו בעסקיהם.
בנקסי חשוף: רויטרס חושפת את זהות אמן הרחוב האנונימי
חקירה מקיפה של רויטרס שפורסמה ב-13 במרץ 2026 חשפה לכאורה את זהותו האמיתית של בנקסי, ושמה קץ לכמעט שלושה עשורים של תעלומה. על פי הממצאים, בנקסי הוא רובין גאנינגהם — שם שהוצמד לו כבר ב-2008 על ידי עיתון בריטי — אם כי רויטרס מוסיפה שבמהלך השנים שינה את שמו לדיוויד ג‘ונס. הפריצה החקירתית נסמכה על נסיעה שביצע לאוקראינה ב-2022, על תצלומים של שותפים לשעבר, ואפילו על פתק תודה שחתם עליו בשמו האמיתי אחרי מעצר בניו יורק בשנת 2000. בתגובה, חברת Pest Control מטעמו של בנקסי הודיעה שהאמן “בחר שלא לומר דבר“, ועורך דינו הצהיר שבנקסי “אינו מקבל שהפרטים בחקירה נכונים” — מבלי לשלול או לאשר את הזהות.
אקדמיית ניו יורק לאמנות מתנתקת מכסף אפשטיין
האקדמיה לאמנות של ניו יורק, שנוסדה בשיתוף אנדי וורהול, הודיעה לסטודנטים ולבוגריה כי תתרום 65,900 דולר הקשורים לג‘פרי אפשטיין לארגון התומך בניצולות סחר בבני אדם. זאת לאחר שגל המסמכים שפורסם על ידי משרד המשפטים האמריקאי חשף כי הקשרים בין המוסד לאפשטיין היו עמוקים ונמשכו הרבה לאחר הרשעתו. הדירקטוריון הודה ב״כשלים חמורים בשיקול הדעת ובממשל״, ויו“ר הדירקטוריון, אלין גוגנהיים, תפרוש באפריל, מוקדם מהמתוכנן. המוסד הקים ועדת אתיקה שתגבש כללים חדשים בנושא קשרי תורמים.
